Áreas armónicas y «relativos» (origen de la tonalidad, y «playing out»)

Areas

Comprendeo las áreas armónicas. Podrás memorizar más standards, entender la música que tú u otros hicieron, improvisar con más libertad, etc. Pocos músicos (incluso de gran nivel!) conocen a fondo su real utilidad, y a veces queda como algo anecdótico en las clases de armonía para principiantes. Dale sentido a esta información, este post es para todos. Necesitarás comprenderlo para aplicar otros conceptos sofisticados.

Tensión/Reposo

Ya sabrás que en cualquier secuencia de acordes se percibe un «movimiento». Empecemos por conocer qué produce la tensión cuando estamos una tonalidad.

Para los más novatos. Aquí puedes escuchar la combinación de I V (Se percibe el contraste de reposo y tensión. Después de la tensión, esperas un acorde conclusivo).

La escala mayor «natural». Solo 3 acordes encadenados

Pensemos en la escala Do mayor. Cuando suena un Do, se producen al mismo tiempo otras notas:

  • Do más agudo () -> Primer armónico
  • Sol (5ªjusta) -> Segundo armónico
  • Mi (3ª mayor) -> Tercer armónico

(en internet hay mucha información sobre los «armónicos». Por ejemplo este video de J.Altozano y QuantumFracture ).

Curiosamente, esas notas (los armónicos más fuertes de C) son las más estables que habrá en una canción en Do mayor.

Figura 1: Notas de reposo. Las notas de la triada son las más estables.

Y estas proporciones (8, 5j, 3M) se dan desde cualquier nota que toquemos. Observamos esto en nuestra escala:

Figura 2: Para obtener todas las notas de la escala solo necesitamos 3 triadas.

Podemos ver la escala como un puzzle. Tocas Do, sacas su triada mayor; desde la nota más aguda (Sol) haces lo mismo; por último, buscamos una nota nueva (Fa) que tenga a Do como armónico. Todo encaja.

Notas a evitar (simpatía)

Las notas que se encuentran a medio tono de las notas de la triada (ver figura 1) producen tensión en el sonido. Tienen un efecto de atracción o simpatía hacia las notas «importantes»: Si tiende al Do, y Fa tiende a Mi.

Cuando improvises sobre una progresión en C mayor y uses la escala mayor o pentatónica mayor con blue notes, notarás que conviene distinguir estas notas «tensas» del resto. Si detienes tus melodías en notas de la triada mayor, verás que suenan conclusivas. Si paras en las notas a evitar, notarás que falta algo para terminar. (Pronto ampliaremos esto en la sección de impro)

Solo existen tres acordes

Se les suele conocer como «Primary Chords», pero a mi me gusta llamarlos: «los acordes de verdad«, ya que todos los demás son, en esencia, extensiones, trozos, o modificaciones de estos.

Figura 2: Primary Chords
  • Tónica (I): Como hemos visto, el grado I representa el reposo.
  • Subdominante (IV): Nuestra «tensión media», o «movimiento»
  • Dominante (V): Tensión máxima.
áreas armónicas
Figura 3: Representación de las funciones.

En el siguiente audio puedes escuchar una «cadencia natural»: Tónica, subdominante, dominante, tónica.

áreas armónicas
Soy <<dominante>>, un ganador.

¿!Pero por qué suenan así!?

Ya sabemos que el acorde I es el reposo. Pero observemos las notas de los demás. Aquí algunos datos interesantes:

Subdominante, Fa (IV):
  • Su nota F, tiende a ir a Mi (Mi es el armónico de C más débil. Es nota importante, pero no demasiado).
  • Contiene la nota C, que dará cierto reposo.
Dominante, Sol (V):
  • Contiene Si, que busca ir al Do (tendencia a la nota principal).
  • Es habitual utilizar acordes de 4 notas, y para este caso nos viene bien anticipar un poco. Supongamos la tetrada o «cuatriada» (Sol Si Re Fa), aparecería también el F, y por tanto, el tritono Fa-Si: dos notas con gran inestabilidad (quieren ir a Mi-Do)

Relativos: El resto de acordes

Esto es matemático. Los acordes relativos son sustitutos de los acordes primarios.

  • Comparten 2 notas con el acorde al que sustituyen, y se dan dos tipos:

Relativos primarios:

  • Contienen la fundamental (nota más grave) del acorde primario al que sustituyen.

Relativos secundarios:

  • No contienen la fundamental del acorde primario.
relativos
Relativos de C
relativos
Relativos de F
relativos
Relativos de G

Para saber su área, miramos a quién sustituye.

Cuadro de las funciones o áreas armónicas

Ahora entenderás mejor el siguiente cuadro, que si bien es bastante conocido, se suele encontrar incompleto. No lo perderemos de vista para próximos post de armonía.

áreas armónicas
Figura 3: Clasificación de los acordes diatónicos según su función.

Aún falta un poco para poder aplicar esto. Recuerda que recibirás aviso del próximo artículo si te suscribes, y puedes seguirme en Instagram para que sigamos en contacto a través de la música.

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